谁才是社会的寄生虫

——《寄生虫》观后感

夏溪小学 庄伟民

自从奉俊昊导演的《寄生虫》荣获戛纳金棕榈大奖，国内的影迷便翘首以盼，我也赶热先睹为快，《寄生虫》虽然得了金棕榈这个偏艺术的奖，但奉俊昊拍的非常商业且有娱乐性，不是那种会让普通观众一头雾水的文艺片，事实上看完我都有点不敢相信，戛纳的评委们现在如从亲民。

《寄生虫》有必要二次观看，第一遍看剧情，第二遍品细节，先谈谈剧情，金家是典型的韩国社会底层，住在潮湿阴暗的半地下室，父亲金基泽、母亲忠淑都没有正式工作，儿子金基宇、女儿金基婷双双考大学落榜，正在复读。一家人关系融洽，他们面临的最大窘迫就一个字：穷。连电话费都交不起，无线网络也要蹭邻居的，人穷志短，马瘦毛长，对那个总在他们窗前小便的醉汉，他们都不敢出去呵斥。突然，基宇的朋友敏赫来访，他带了一块石头，说是爷爷的收藏品，能带来财运，无事不登三宝殿，敏赫马上要去留学，他想拜托基宇帮忙辅导一个有钱人家的女儿，还说回来要娶她，之所以找基宇，是他以为这穷小子毫无卖点，不会夺人所爱。为了那份丰厚的薪水，基宇让妹妹伪造了一份学历证书，去富人的大宅应聘，因为有敏赫的引荐，很顺利的当上了富家千金的英语家庭教师。这家富人住在由名家设计的大房子里，四人家庭太太、先生与一儿一女，另外还有个女佣。

接下来金家的“运人”计划开始了，终极目的是让他们家的每个人都成为富人的雇员，即片名“寄生”之意。首先是富家公子的美术教师，由女儿基婷扮演，基宇装作不经意间吹嘘了基婷的才能，她本来就是学美术出身，连夜突击了些艺术理论，成功驯服顽劣的熊孩子，把贵妇唬的一愣一愣。然后基婷又设圈套把原来的司机赶走，成功把父亲举荐成了司机。最后是那个女佣，她跟随主人多年，周到细致很少犯错，这个最难整，全家齐上阵，抓住女佣对水蜜桃过敏的缺陷，让贵妇以为她得了肺结核，顺道开除。经过眼花缭乱的瞒天过海，终于完成了鸠占鹊巢计划，这两家人像连体婴儿一样绑在了一起。有了高薪工作，全家人腰板儿挺了起来，当那个流浪汉再来随地小便时，父亲与儿子齐上阵将其赶走，奉俊昊在电影中多次运用高速镜头配以歌声，呈现出一种优雅的荒诞感。

某日富人举家外出露营，这栋大房子成了金家的乐园，平时他们必须相互装成陌生人，这回可算放松了，也不把自己当外人，尽是躺在大草坪上看书、泡浴缸里刷电视剧、品尝各种名贵好酒，母亲还在庭院里玩起了年轻时擅长的链球。在他们喝酒正尽兴的桥段，出现了故事内核对话，父亲金基泽说这家富人好善良好容易骗，母亲忠淑说不是“有钱却很善良”，而是“有钱所以善良”，当你是个居高临下的富人时，可以尽情的挥洒善心，而穷人没有这样的资本，即我们俗话说的：穷生奸计，富长良心。奸人和善人的属性不是娘胎里带的，可以互相转换，接下来母亲又说了金句：钱就是熨斗，把一切都烫平了。当然，这是穷人的思维，他们认为只要有钱就能解决一切问题，富人的烦恼不是他们能考虑到或想象到的。

《寄生虫》完全是按照商业类型片的节奏拍的，此时故事过半，高潮即将到来。就在一家人推杯换盏之时，先前的女佣来叫门，脸上还挂着伤痕，她说有些东西放在地下室想取一下。下面发生的事让所有人瞠目结舌，在地下室的酒架后面，竟然有个暗门，这个地窖是前任主人修的，以防南北战争危及生命，富人买房子的时候并不知道，里面女佣的丈夫已经秘密的住了四年，女仆偶然间也得知了一家人的阴谋，这个情节来的太突然，本来的阶层固化主题一下子跳到了底层相杀。空气凝固，电话突响，因为大雨露营取消，富人八分钟后回家，一家人使出吃奶的劲收拾残局，女仆二人一个昏倒一个被绑，金家除了母亲忠淑，都从车库逃走，到家后才发现大雨已经把他们半地下室的家给淹了。其中一个镜头扎人深省，基婷坐在喷溅的马桶上抽烟，每一个光鲜的城市都有两幅面孔，阳光普照时自然充满欢笑，一旦碰到灾害，特别是水患，就会把寄生在社会底层的人冲出来，体育场里横七竖八的躺着无家可归的贫民。与此同时，山顶上的豪宅里岁月静好，他们不知道昨夜的暴雨意味着什么，以为雨过天晴尽可深呼吸。最后，更讽刺的一幕出现，贵妇看天气如此好，就打电话给金家每一个人，说想给儿子搞个生日派对。派对上女佣丈夫从地下杀上来，先刺杀了基婷，然后反被妈妈忠淑杀死，爸爸因为富人的见死不救而杀之，欢乐的派对转瞬成为一片血污，至此穷人与富人的故事告一段落。

金家其实对富人并没有仇恨，爸妈暗地里庆幸遇到了好人家，基宇也曾想过娶富家千金跻身豪门，而富人这边也并没做错什么，这两家人按常理根本不会有利益冲突，那种“善”，是隔阂造就的，真正的蔑视，表现为“不在乎”，这就造成两个阶层完全不了解对方，这让我想起一个词“信息茧房”，现代社会人们的认识反而会被窄化，形成一个个的“茧”，这不是就是穷与富的隐喻吗？各自以为“茧”是全世界。《寄生虫》最可见的主题当然是“阶层固化”，当下很热门的话题，这个词其实早早就有了，18世纪大革命以前的欧洲，是个完全的固化社会，贵族、平民老死不相往来，而中国古代好歹有个科举考试，阶级矛盾累积到一定程度，断头台就来了。现在是没有帝王将相的时代，显性的血缘、门第都被抹平，但有人的地方就必然分三六九等，阶层以更加隐蔽的方式牢固存在。电影里的穷人与富人，对这种分层习以为常，并没有要打土豪分田地的意思，尤其突出的是女佣的老公，他甚至很敬佩富人，每次富人回家，他就手动打开走廊上的灯，像欢迎一个帝王，这个细节真是太妙了。那是什么让父亲金基泽突然下杀手呢？导火索是富人见死不救，在拿车钥匙的时候还嫌弃穷人身上的味道，味道这个细节在前面铺垫了很多次，它象征一种原罪，爸爸以为自己得到了体面的工作，已经相当程度上不是穷人了，而这种味道却无时无刻不散发出来，那一刀刺破了阶层跃迁的幻象，所以他才会在杀人后，返回地窖，返回到那个他本该在的位置。

《寄生虫》实属好电影，硬要说缺陷，那就是太过匠气，一切都在严密的设计中，每个转折、每个细节，都精确地指向既定主题，也就是概念先行。奉俊昊就喜欢拍这种片，之前的《雪国列车》也是。因为是个刻意营造的社会寓言，有些情节会显得不合逻辑，比如这家人的技能很专业，基婷是个伪造高手，还能瞬间制服熊孩子，基宇第一面就拿住了女孩的心，父亲做司机时言语分寸恰到好处，有此种手段，一家人不太可能会混那么惨。富人的形象也标签化，男人开了个科技公司，一路创业奋斗上去，对穷人阶层他不应该如此缺乏认识。巧就巧在奉俊昊的手法太娴熟了，他营造的节奏气场让你没法停下来去细想逻辑上的不妥，也正是因为技巧上太稳，反而缺少一些诗意的惊喜，让我觉得灵光一现回味十足的细节是那块石头，基宇一直执念般的抱着石头，家里被淹了都不愿放弃，我一直搞不太懂他的动机，后来明白了，因为朋友曾告诉他，这块石头可以带来财运，底层的人多么想靠一夜暴富而改变命运啊，但压在他们身上的山太沉重，他只能选择相信附着在石头上的运气，给自己及一家人一个活下去的理由。

韩国现在是个公认的财阀社会，甚至政府也成为财阀的统治工具，这一点韩国民众也很清楚，却毫无办法，任何社会承平日久，自然而然会走上阶层固化，以史为镜，全世界都无法幸免，欧美、日韩莫不如此。而中国的起点低，还在发展期，上升阶梯远没有关闭，国家的大规模基建、定点扶贫、西部大开发，都是对抗阶层固化的举措。打破阶层固化的猛药，从历史上来看，很遗憾，只有战争与动乱，才能重新洗牌，到时候无论穷人、富人，都会被掀翻在地，筋疲力尽后，新的循环又重新开始。